Что не так с фильмами об аутистах

24 апреля в прокат вышел сиквел «Аудитора» (The Accountant, альтернативное название – «Расплата»), криминального триллера, главным героем которого стал высокофункциональный аутист, работающий на мафию. Попробуем разобраться, что не так с фильмом, где человек, страдающий расстройством аутистического спектра, показан суперменом-боевиком, и какие претензии высказывает профессиональное сообщество подобным фильмам.

В сети пишут, что оригинальный фильм 2016 года с Беном Аффлеком в главной роли собирались снимать братья Коэны: в таком случае с высокой долей вероятности получился бы шедевр. В постановке крепкого ремесленника Гэвина О’Коннора вышел круто сваренный коммерческий хит с массой прекрасных актеров, включая Джеффри Тэмбора и Джей Кей Симмонса. Свою аудиторию «Аудитор» нашел, но фильму досталось от критиков. И за неправдоподобный сюжет, и за набивший оскомину покерфейс Аффлека (недостаток в эмоциях здесь хотя бы оправдан диагнозом главного героя), и за безвкусное сочетание кровавой бойни с сентиментальной мелодрамой.

Но больнее всего фильму досталось от профессионального сообщества психологов и психотерапевтов. Основные претензии все те же: искажение образа человека, страдающего расстройством аутистического спектра (РАС). В данном случае даже опасное.

Ранее мы уже разбирали фильм Барри Левинсона «Человек дождя», первый большой студийный фильм в Голливуде с героем, страдающим синдромом саванта, в исполнении Дастина Хоффмана, который получил за свою блестящую, как всегда, работу актерский «Оскар». Ставший большим хитом и вехой в истории Голливуда, в то же время «Человек дождя» создал осуждаемый психологами шаблон представителя РАС-сообщества как человека, обладающего некой «суперсилой», как правило, интеллектуальной. Если герой Дастина Хоффмана, беспомощный в повседневной жизни, является математическим гением, способным обыграть казино, то персонаж Бена Аффлека – настоящий супермен.

По сюжету, отец главного героя, отставной морской пехотинец, озабоченный выживанием мальчика в мире, жестоком к людям с отклонениями в развитии, воспитал его настоящей машиной для убийств. Так что этот гениальный математик, отмывающий деньги коза-ностре и наркокартелям, может еще и эффектно постоять за себя, с оружием в руках или врукопашную.

Цитата: «Как этот бухгалтер смог убить четверых? Счётами, что ли, насмерть забил?»

И в этом, собственно говоря, главная претензия. По мнению психологов, не следует уравнивать насилие и сверхспособности — такой образ не только вводит зрителя в заблуждение относительно людей с особыми потребностями, но также может способствовать стигматизации людей с РАС, как потенциально опасных для общества.​ Издание American Journal of Psychiatry Residents’ Journal ​напрямую обвинило создателей фильма в том, что «Аудитор» наносит ущерб РАС-сообществу, напрямую связывая аутизм с насилием.

Особенно на фоне реальных трагедий, как бойня в начальной школе Сэнди-Хук, которую за четыре года до выхода фильма на экраны, в декабре 2012 года, учинил 20-летний Адам Питер Лэнза с диагнозом синдрома Аспергера.

Это серьезная «красная линия», которую перешли создатели фильма. В остальном «Аудитор» следует все тем же шаблонам фильмов и сериалов о людях с РАС, которые начали активно сниматься в десятых годах – в общей сложности, на большие и малые экраны вышло не меньше дюжины. Несмотря на то, что среди них были байопики (как, например, телефильм канала НВО «Темпл Грандин» 2010 года, рассказывающий историю реальной ученой-ветеринара, которая немало сделала для улучшения условий содержания скота на бойнях), все эти фильмы и сериалы построены на стереотипах и так или иначе искажают восприятие людей с РАС.

Что касается второго «Аудитора», то история кино знает всего три сиквела, которые оказались интереснее или хотя бы не хуже оригиналов (в таком случае, четыре), так что новый фильм, в котором расширена линия брата главного героя в исполнении Джо Бернтала, ожидаемо оказался слабее.

История стала еще более неправдоподобной, а сжатый, как пружина, сюжет оригинального фильма в сиквеле развивается скучно и вяло. Гуманистический месседж первого «Аудитора», как бы странно не он смотрелся на фоне суперкиллера с РАС, так же ожидаемо свернул в сторону самой пошлой сентиментальности. Ну, а группа супершпионов-подростков с синдромом саванта окончательно лишила сиквел претензий на приличное кино.

Возвращаясь к претензиям профессионалов, то в фильмах и сериалах образы людей с РАС, как правило, сильно упрощены. Как мы уже упоминали, это персонажи без навыков коммуникации, но с какой-то исключительной способностью (как правило, в математике), что в реальности встречается нечасто. Такой шаблон «гения‑аутиста» отвлекает внимание от повседневных трудностей, с которыми вынужден сталкиваться человек с РАС – с той же адаптацией в обществе или сенсорными перегрузками. Чтобы зрителю легче было симпатизировать таким героям, их роли играют физически привлекательные актеры (как правило, белые мужчины).

Между тем как в жизни люди с РАС могут испытывать проблемы не только в коммуникации, но и с речью вообще, и даже физические трудности. (К чести первого «Аудитора», один такой образ в фильме присутствует.) А главное, что драматургия фильма предполагает обязательную трансформацию для героя – в данном случае, это путь прогрессирующей адаптации, которая идет по нереальному сценарию быстрых изменений. В то время как реальный терапевтический процесс волнообразный и занимает значительное время, а о полной адаптации говорить вообще не приходится.

Психотерапевты рекомендуют, чтобы в создании фильма или сериала принимали участие люди с РАС, как минимум в качестве консультантов. Это позволит не только правдоподобно изобразить симптомы персонажа, но и сделать акцент на среде, в которой он развивается. Не менее важно показать разнообразие проблем, с которыми сталкивается человек с РАС, отказавшись от шаблона «гения-аутиста», а вместо процесса так называемого излечения показать адаптивные формы поддержки, которые существуют в реальности – и о которых важно понимать среднестатистическому зрителю, который благодаря кино получает представление о РАС и о том, как грамотно коммуницировать с такими людьми.

И чем больше реальных проблем покажут создатели фильмов и сериалов о людях с РАС, тем больше пользы будет от такого кино, – а заблуждений, соответственно, меньше.

Частично этим критериям соответствует британский сериал «Пейшенс», стартовавший в самом начале этого года. Это история молодой сотрудницы архива криминальной полиции с диагнозами РАС и гиперлексия, которые позволяют ей анализировать огромные пласты информации – и помогать таким образом в расследованиях женщине-комиссару. Детективный процедурал с небанальными сюжетами сочетается с бадди-муви, чаще всего полицейским жанром о вынужденном сотрудничестве напарников, которые через недоразумения и даже неприязнь приходят со временем к взаимоуважению и дружбе. Благодаря особенности главной героини обычные коллизии бадди-муви кажутся драматичнее и глубже, хотя точно также не лишены шаблонов.

Любопытно, что в «Пейшенс» всех аутичных персонажей, включая 21-летнюю Эллу Мейси Первис в главной роли, сыграли актеры с РАС. И хотя сериал похвалили в СМИ за попытки «расширить представление об аутизме» и показать человека, а не диагноз, он точно также содержит стереотипы о РАС и отличается посредственной актерской игрой. Так, куда интереснее следить за более опытной партнершей главной героини Лорой Фрейзер, чей образ получился живее и глубже с драматической точки зрения.

Несмотря на то, что в создании франко-бельгийского оригинала «Астрид и Рафаэлла» (выдержал пять сезонов с 2019 года) участвовал только один кинематографист с диагностированным РАС, актер и сценарист Гюго Горио, профессионалы – как психологи, так и кинокритики, оценили оригинальный сериал куда выше.

Его хвалят за правдоподобие: например, в сценах групповой поддержки, где отражен реальный формат терапевтической группы, участники которой учатся выстраивать социальные связи и обмениваются стратегиями адаптации. (Занятно, что в римейке, несмотря на аутентичных исполнителей, создателям сериала не удалось добиться такой достоверности.) Также достоверно отражены сенсорные особенности главной героини, которая вынуждена носить шумоподавляющие наушники.

В сериале «Астрид и Рафаэлла» безусловно блещет Сара Мортенсен в главной роли – как будто в зеркальном отражении с римейком, на ее фоне заметно блекнет Лола Дэвер, дочь великого французского актера семидесятых Патрика Дэвера. И хотя психологи в своих отзывах пожурили Сару Мортенсен за «избыточную экспрессии симптоматики», талантливая и яркая актриса проделала огромную предварительную работу, изучая симптомы своей героини. Ей удалось влюбить зрителей в свою Астрид: несмотря на то, что на фоне более сдержанной Эллы Мейси Первис актриса часто переигрывает, ее обаяние и талант искупают все.